Écho des études romanes 2011, 7(1):49-60 | DOI: 10.32725/eer.2011.003
Formes et valeurs de l’énumération dans Un río, un amor de L. Cernuda (1929) et Espadas como labios de V. Aleixandre (1931)French
- Université Blaise Pascal de Clermont-Ferrand II
L'énumération est une dynamique sous-jacente dans les recueils Un río, un amor de Luis Cernuda et Espadas como labios de Vicente Aleixandre. Mais comment organise-t-elle les poèmes ? Quel espace « poématique » et quel rythme contribue-t-elle à construire ? Après avoir constaté la difficulté d'une définition grammaticale de l'énumération, qui réunit les formes de la coordination et de la juxtaposition, nous pouvons identifier deux éléments basiques de sa composition : la répétition et l'altérité. La première catégorie regroupe les énumérations dont les termes (pluriels) renvoient à un référent unique. L'énumération traduit alors l'immobilité, l'impuissance et représente le « bégaiement » du langage. Ailleurs, elle correspond à une recherche du mot exact par le locuteur. Dans d'autres cas, les différents termes énumérés ont des connotations convergentes. Certaines énumérations, de plus, supposent un déplacement focal. La dernière catégorie, enfin, réunit les énumérations dans lesquelles domine la pluralité (et non la répétition). Certaines possèdent une ambition totalisatrice. Dans l'organisation de l'espace poématique, nous pouvons définir deux dynamiques contraires : celle de « force centripète » et celle de « force centrifuge ». Dans la première, l'espace poématique est délimité par un terme qui « résume » les différents termes énumérés. Dans la seconde catégorie, l'espace poématique ouvert connaît un processus de « déterritorialisation » (G. Deleuze). Songeons, par exemple, aux énumérations avec la conjonction « o », à valeur identificatrice. L'énumération est élaborée dans un espace sémantique onirique ou presque onirique (F. Lyotard).
Mots clés: poésie espagnole du XXe siècle ; Vicente Aleixandre ; Luis Cernuda ; enumération ; organisation syntaxique; rythme
Formes and values of accumulation in Luis Cernuda's Un río, un amor (1929) and Vicente Aleixandre's Espadas como labios (1931)
Accumulation and inventories are an underlying element the writing of Luis Cernuda's Un río, un amor and Vicente Aleixandre's Espadas como labios. But what structure does it give the poems? What poetical space and what rhythm does it contribute to the form? Inventories are not easy to define grammatically and they include both coordination and juxtaposition, yet we can identify two elements that contribute to their composition: repetition and otherness. The first category includes accumulations of the terms which point to one referent. Here they produce immobility and powerlessness and they represent the "stutter" of language. They may equally correspond to the speaker's quest for the exact word. In some cases, the different terms included in the accumulations share the same connotations. There are also catalogues that imply a mobility of focalisation. The last category includes the inventories in which plurality is more important than repetition. In the organization of the poem setting, we can define two contradictory processes: that of "centripetal force" and that of "centrifugal force". In the first one, the poem space is limited by the last term which "encloses" the previous ones. In the second case, the poem space is open and enables a "deterritorialization" (G. Deleuze). Or one may consider, for instance, phrases with the identifying conjunction "o". In such cases, accumulations are elaborated on an "oneiric or quasi-oneiric stage". (J.-F. Lyotard).
Keywords: Spanish poetry of 20th century; Vicente Aleixandre; Luis Cernuda; inventory; accumulation; syntactical organization; rhythm
Published: June 11, 2011 Show citation
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